(原标题:费丹旭书画作品辨伪)

黎展华(广州市文艺评论家协会副主席)

费丹旭(1802~1850)，清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程(今浙江省湖州市吴兴区)人。其在清后期人物画坛上有"费派"之称，与清代画家改琦并称"改费"。

费丹旭自幼从父珏(芝原)习画，擅绘仕女，所作仕女形象秀美颀长，体态婀娜，反映了当时的审美趣味。用线流畅，设色典雅。长于写真，能够以形写神，融色墨为一，自成风貌。工写照，亦作花卉山水，如镜取影，尤精补景仕女，以轻盈淡雅的笔调，刻画出女性柔媚之感。除了描写宫廷贵族女性和神话传说中的仙女，他还重在对市井风俗及生活在最底层贫寒女子的描写，以写实的手法表现她们面容憔悴，动作迟缓，衣衫补缀，不加以美化，而意在表现现实生活的实景。费丹旭在广泛吸收古代人物画的基础上形成自家风格，一变古法的板拙。

费丹旭仕女画轻灵淡雅，画中人物多见百姓中小家碧玉，形象婀娜多姿，代表当时人们心目中的理想美人。如徽州、杨柳青年画完全是"费派"风格，并形成杨柳青、桃花坞、杨家埠、绵竹、佛山等富有地方特色的年画模本。当时费丹旭"尺幅仕女，人争宝之"，由此可见费丹旭对于近代仕女画的盛行起到一定推动作用，并在中国绘画史清晚期占有重要位置，是一位具有支配力量的仕女画大师。

图一图二均为署名晓楼即费丹旭的仕女画作品，所描绘的仕女都有着华丽的外表，富贵的装束，她们体态纤丽淑婉，轻纱薄箩，轻盈修长，瘦骨清象，气度高古，充分表达了明清以阴柔、羸弱、忧郁为主要特征的仕女画风，具有鲜明的时代特征和特定时代的审美情趣。

明清仕女画的程式化特征中，往往蕴含了丰富的文化内涵，她们在狭窄贫乏的生活中流露出了寂寞、闲散和无聊。图一:一个仕女以"倚风娇无力"之态倚着树干，一个悠闲懒端坐。图二:两个仕女在梅林溪水边玩耍，一人指梅一人吹笛，似乎进入到梅花三弄的情景中。

两幅画面都传递了仕女艳丽而不媚俗，优哉游哉的姿容和情态，呈现出高品位的审美格调和较完美的艺术形式，充分体现出画家在创作时赋予作品的女性情感，通过对女性外在形体的表现，张扬出其内在的精神气质，以形传神，进而表现文人的内心世界对女性审美意趣以及对"理想美"女性形象的追求。

乍一看，图一图二似乎都各有各的精妙，但比较和鉴别中我们发现，图一传递出来的笔墨功力以及人物造型都有不足和瑕疵，比如:那个懒坐仕女的头部，天庭过高过长过大，不符合比例和审美标准;倚树的仕女衣纹的线条基本没有轻重缓急的变化;落款书体如钢笔字一样，工整但匠气，没有笔锋的承传转合，抑扬顿挫;书风也达不到费丹旭的形神。而图二气韵生动，意境深邃，线条准确流畅，工细灵动，充满表现力，富于层次感，神韵独出，落款的书法更是符合费丹旭典型的个人风格。

综上所述:图一是假，图二是真。

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